Per la tua pubblicità su questo sito


L’artificio del “paesaggio”

L’artificio del “paesaggio”

 

Nozionismo e correlazioni culturali sul significante fluttuante grande traduttore dell’idea di progetto

Marcello Balzani

 


Il Paesaggio è un artificio.
Esso stesso, come modello, idea, creazione culturale appare come un “progetto” dello spazio (un occhiale deformante attraverso il quale percepire il mondo) prima di diventare nuovamente luogo del progetto (il progetto del paesaggio) esso stesso. 
Prima di tutto bisogna ricordare come Paesaggio sia un termine dai molti significati che possiede un'origine espressiva, sul piano scientifico, derivata dalle discipline geografiche. Spesso settorializzato attraverso l'aggiunta di aggettivi qualificativi (naturale, agrario, umano, urbano, ...) il vocabolo può esprimere un'accezione vaga ed omnicomprensiva  che parte dal significare che "è tutto ciò che si vede e che viene percepito", per poi  spiegare che la sua esistenza è permessa solo attraverso l'azione dell'uomo. Appare dunque in rilievo un carattere dominante, collegato alla percezione del mondo sensorialmente condotta con l'atto della visione, che è volta però spesso a giudicare, attraverso il confronto con un'idea di armonia prestabilita, ciò che è tipico e ciò che è estraneo. E questo presuntivo processo di classificazione, operante con intenzionalità selezionanti e protettive (o protezionistiche),  tende pericolosamente, come afferma Lucius Burckhardt, a  "fabbricare fenomeni inesistenti"  in cui attraverso un meccanismo di astrazione si finisce per voler rendere tipici tutti i paesaggi. L'azione dell'uomo si presenta, dunque, come la seconda matrice attiva generatrice di nuovi significati del termine: per Rosario Assunto il paesaggio diviene la forma che può assumere un territorio (materia) sottoposto all'azione di modellazione esercitata da uno specifico ambiente (funzione) e che per mezzo di una scoperta/rappresentazione trasforma in oggetti estetici tutto ciò che prima poteva apparire come "semplici cose di natura".
Il processo di trasformazione e di antropomorfizzazione determina una distinzione tra  un prima e un dopo, tra un naturale preesistente e un costruito di volta in volta storicamente consolidato, oggetto dell'esperienza visiva e dell'elaborazione percettiva. L'impostazione culturale dominante, che affonda le sue radici anche nelle definizioni legislative, impone spesso di trovare una corrispondenza estetica positiva (bellezza) con l'assunzione a ruolo del significato di paesaggio su una realtà geografica determinata in cui appaia essenziale "la spontanea concordanza e fusione fra l'espressione della natura e quella del lavoro umano" (legge 1497/39); come se, una volta messa a fuoco l'inquadratura comprendente i suoi elementi d'insieme e di dettaglio, si potesse estraniare questo tassello di territorio dal contesto che lo circonda e riuscire a proteggerlo in un utopistico museo, in cui poter evadere e contemplare l'opera d'arte naturale ed umana. Diversamente, per un approccio più critico e concreto, in cui il concetto di paesaggio viene integrato all'interno di complesse problematiche (ecologiche, urbanistiche, sociali, economiche, ...) ci si deve riferire prima di tutto a Alexander von Humboldt, che, nei primi anni del XIX secolo, riesce a formulare  una nuova impostazione capace di estrarre l'esperienza visiva dalle dimensioni poetiche e pittoriche, per dirigerla verso l'universo della conoscenza scientifica. L'intuizione di Humboldt sull'ironica ambiguità del paesaggio, capace al contempo di descrivere e di rendere possibile l'esistente, verrà poi ripresa con accentuazioni più empiriche dalle teorie del landscape e del townscape (G. Cullen, K. Browne, De Wolfe), sviluppatesi soprattutto nel secondo dopoguerra nei paesi anglosassoni. Le potenzialità descrittive e di lettura, in diretto rapporto con lo spazio costruito, affinano lo strumento visuale per percepire le qualità dei luoghi, al di là dei giudizi di valore e dei modelli di tipicizzazione con più o meno forti ipotesi estetiche; e il degrado, l'estraneo, l'abbandonato vengono finalmente inquadrati dall'obiettivo del paesaggio per essere compresi dalle operatività del progetto.
L'immagine che scorre sotto i nostri occhi guardando oltre il margine (se risulta ancora leggibile) della città antica, attraverso una memoria condensata capace di riproporre le trasformazioni, di rivedere il progressivo espandersi dell'urbanizzato, di riuscire ad individuare il com'era, e di mostrare ora il com'è, in un intrecciarsi di flashback collegati ad un percorso o ad un senso di distanza, risulta spesso come un gioco di sovrapposizioni.
Dorfles in “Arficio e natura” ci ricorda come prima era lo spontaneo, che appare sullo sfondo (naturale) con il profilo di un silos, di un ciminiera, di una serie di tralicci, costringendo ancora a realizzare un senso di stupore, poi, nel procedere del disegno dei tracciati viari e nel crescere del costruito, risorga spesso l'indifferenza (citando Mitscherlich). Un'incredibile  insensibilità verso le trasformazioni dell'ambiente, che segue ogni abitante nel racconto proiettato dai propri ricordi, fatti salvi i diritti di terzi, ovvero le possibilità di diventare di colpo protagonisti per lesioni dirette alla proprietà privata.
Forse, oggi, in quest'azione di  progressiva riduzione di memorizzazione affettiva,  è possibile ritrovare una serie di motivazioni che appaiono come i principali ingredienti di quest'effetto di indeterminatezza che caratterizza i recenti quartieri delle città, a volte talmente forti da sbarrare l'orizzonte  e smembrarne la trama (Choay), altre volte intersecati nella monotonia e nella riduzione di relazioni, ma riccamente variati nel desiderio di autodistinzione. Un’autodistinzione in cui l’ironia dei paesaggi artificiali può abilmente contaminare di virus letali i gradi diffusi del degrado.

 

 "Il presente contributo costituisce l'articolo di apertura del nuovo approfondimento di architettura, comunicazione del progetto e cultura dell'immagine digitale sul tema dei paesaggi artificali, scaricabile in formato pdf direttamente dal sito"

Ti potrebbe interessare anche



Commenta l'articolo per primo! c
Aumenta la dimensione del testo Diminuisci la dimensione del testo Stampa Invia a un amico
Segnala a un amico c

Questo articolo è stato inserito il 12/04/2008 nella categoria Architettura, letto 767 volte

Tags: architettura paesaggio progettazione verde



Categorie di articoli



Articoli correlati dal Network dei Professionisti Tecnici



Su Facebook Diventa Fan

Architetti.com e Maggioli Editore collaborano con

Associazione Arredo Urbano Agaphe Ambiente

Seguici anche via...

  • Rss Feed
  • www.architetti.com su Facebook
  • Il Canale YouTube dei Progettisti

Registrati gratis al sito

Video Il Canale dei Progettisti



Aziende Cerca

Blocchi CAD CercaInserisci

Software CercaInserisci

La Newsletter EdiltecnicOnline

Newsletter quindicinale dedicata ai Professionisti Tecnici che offre aggiornamenti costanti sulle principali novità in materia di edilizia, urbanistica e progettazione.


 
 
 
 
assicurazione.it Risparmia 500€ sulla tua RC Auto
Marca
assicurazioni on line
su Assicurazione.it
mutui.it Risparmia 15000€ sul tuo mutuo casa
Importo
Euro
mutui on line
su Mutui.it
prestiti.it Risparmia 2000€ sul tuo prestito
Importo
Euro
prestiti personali
su Prestiti.it
 
Seleziona la provincia
Seleziona la tipologia

chiudi x

Iscriviti alla newsletter EdiltecnicOnline

Inserisci il tuo indirizzo di posta elettronica e clicca su Iscriviti


Ho letto l'informativa e acconsento al trattamento dei dati

NOTA INFORMATIVA SULLA TUTELA DEI DATI PERSONALI EX ART 13 D.LGS. 196/2003 E RICHIESTA DI CONSENSO AL TRATTAMENTO

Maggioli SpA, titolare del trattamento, si propone di gestire il servizio nel rispetto della normativa vigente in materia di tutela dei dati personali. Al proposito intende con questa nota, fornire a tutti gli utenti un'informativa sulle modalità e finalità del trattamento dei dati personali in conformità a quanto previsto dall'art. 13 del D.Lgs n. 196 del 30.06.2003. I dati personali forniti dagli utenti verranno trattati elettronicamente e/o manualmente da Maggioli SpA, Via del Carpino 8 - 47822 Santarcangelo di Romagna (RN), titolare del trattamento, per tutte le finalità correlate alla prestazione del servizio. Inoltre, previo suo consenso, i suoi dati saranno trattati dalla nostra società e dalle società del Gruppo Maggioli per l'invio di materiale promozionale inerente i nostri prodotti o servizi o quelli di società clienti del Gruppo Maggioli. L'indicazione della email deve essere fatta con cura in quanto necessaria per ricevere il servizio, i dati a corredo vengono chiesti per targettizzare gli invii informativi. I suoi dati non saranno diffusi. I suddetti dati potranno essere comunicati a soggetti pubblici, in aderenza ad obblighi di legge e a soggetti privati per trattamenti, funzionali all'adempimento del contratto, quali: nostra rete agenti, società di informazioni commerciali, professionisti e consulenti. I suoi dati potranno essere comunicati a soggetti terzi nostri clienti, che li tratteranno in qualità di autonomi titolari del trattamento secondo la definizione contenuta nel D.lgs 196/2003. Tali dati saranno trattati dai nostri dipendenti e/o collaboratori, incaricati al trattamento, preposti ai seguenti settori aziendali: editoria elettronica, mailing, marketing, CED, servizi Internet, fiere e congressi. L'utente potrà esercitare ogni ulteriore diritto previsto dall'art. 7 del D.Lgs 196 del 30.06.2003 che di seguito integralmente si riporta: "1. L'interessato ha diritto di ottenere la conferma dell'esistenza o meno di dati personali che lo riguardano, anche se non ancora registrati, e la loro comunicazione in forma intelligibile. 2. L'interessato ha diritto di ottenere l'indicazione: a) dell'origine dei dati personali; b) delle finalità e modalità del trattamento; c) della logica applicata in caso di trattamento effettuato con l'ausilio di strumenti elettronici; d) degli estremi identificativi del titolare, dei responsabili e del rappresentante designato ai sensi dell'art. 5 comma 2; e) dei soggetti o delle categorie di soggetti ai quali i dati personali possono essere comunicati o che possono venirne a conoscenza in qualità di rappresentante designato nel territorio dello stato, di responsabili o incaricati. 3. L'interessato ha diritto di ottenere: a) l'aggiornamento, la rettificazione ovvero, quando vi ha interesse, l'integrazione dei dati; b) la cancellazione, la trasformazione, in forma anonima o il blocco dei dati trattati in violazione di legge, compresi quelli di cui non è necessaria la conservazione in relazione agli scopi per i quali i dati sono stati raccolti o successivamente trattati; c) l'attestazione che le operazioni di cui alle lettera a) e b) sono state portate a conoscenza, anche per quanto riguarda il loro contenuto, di colori ai quali i dati sono stati comunicati o diffusi, eccettuato il caso in cui tale adempimento di rivela impossibile o comporta un impiego di mezzi manifestamente sproporzionato rispetto al diritto tutelato. 4. L'interessato ha diritto di opporsi, in tutto o in parte: a) per motivi legittimi al trattamento dei dati personali che lo riguardano ancorchà pertinenti allo scopo della raccolta; b) al trattamento dei dati personali che lo riguardano a fini di invio di materiale pubblicitario o di vendita diretta o per il compimento di ricerche di mercato o di comunicazione commerciale. "Compilare il form con i propri dati con conseguente dichiarazione espressa di aver letto e accettato questa informativa, autorizza la Maggioli spa e le società del Gruppo Maggioli al trattamento dei suoi dati per le finalità correlate alla prestazione del servizio e per l'invio di materiale promozionale, anche da parte di soggetti terzi nostri clienti, secondo le modalità illustrate nell'informativa. L'utente potrà esercitare ogni diritto previsto dal citato art. 7 con la semplice risposta alla e-mail ricevuta.